怀素和张旭谁是草圣

在书法史上，张旭与怀素二人被誉为“颠素”，他们的名声相当，都被尊称为“草圣”。学术界普遍认为，在笔法的丰富性、情感的深刻性和整体的艺术境界上，怀素相比张旭尚有差距。就连“宋四家”之一的蔡襄也直言不讳地评价道：“张旭笔势的玄妙，绝非寻常之辈所能企及。怀素虽然才情横溢，但相比之下却略显奴仆之态，更不用说其他人的模仿了。”

怀素年轻时曾有志于学习张旭的草书真谛，但遗憾的是未能如愿见到张旭本人，而是与张旭的弟子颜真卿不期而遇。颜真卿的《述张长史笔法十二意》使怀素间接领悟了草书的奥妙。从某种意义上说，怀素可以说是张旭的“徒孙”。那么，“爷孙”二人的草书究竟有何不同呢？颜真卿用一句话道出了其中缘由。

昔日怀素遇到颜真卿时，他兴致勃勃地谈起自己的学书经历，言语中透露出自己书法的崇高境界，仿佛达到了与自然争锋的地步。但颜真卿听后淡然一笑，仅以五个字回应：“屋漏痕如何？”这五个字令怀素恍然大悟，他立刻站起身来感叹道：“我明白了！”所谓“屋漏痕”，是指雨水在破旧房屋的墙壁上留下的痕迹，其形态凝重自然。

有学者认为，颜真卿的这番话实则是将自己擅长的“篆籀笔法”传授给了怀素，让他领悟了中锋用笔的重要性。相较于飞鸟惊蛇、坼壁之路等看似华丽的技巧，这更接近于书法的本质。

回到话题本身，颜真卿的这番话其实指出了怀素书法的一个最大问题——书写速度过快，导致其如“信笔由缰”。这正如李白在诗中所描述的那样：“怀素醉酒后倚绳床，顷刻间写下数千张作品。笔触如同飘风骤雨般震撼人心。”然而关键在于，怀素对于这种快速的书写方式感到非常自豪，故而在颜真卿面前也不免炫耀自己的飞鸟、惊蛇之技。

而像“屋漏痕”这样的形态，它的笔画既有遒劲自然之处，又给人一种“力透纸背”的感觉。相较之下，虽然张旭写字也快，但他却能同时保证线条的饱满质感。正如黄庭坚所说：“怀素的草书工于瘦劲，而张旭的草书则显得。瘦硬之笔触易作，但要做到肥劲却难上加难。”

那么为什么张旭能在快速书写的同时避免怀素那样的细润不足呢？答案在于他的楷书基础极为深厚。在书写时，他能够自如地将楷法融入其中。因此他的草书既可随心所欲又不逾越规矩，即使放纵也能合乎大道。

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